“ДОМИНЫ” Макса Айке. Ревью фотокниги

Книгу Dominas/“Домины” немецкий молодой фотограф Макс Айке прислал мне на ревью достаточно давно — эта книга большого формата в резиновой красной обложке (настоящий eye-catcher, по выражению, Йорга Колберга) была выпущена Kehrer Verlag еще в 2016 году. 

С Максом мы знакомы давно — несколько лет назад я писала для Гете-институт обзор самых интересных работ молодых немецких авторов, и его проект “Dominas” был в нем по праву представлен.

Макс учился фотографии в Мюнхене, после окончания учебы переехал жить и работать в Лондон. Работая над своим дипломным проектом, посвященном женщинам, играющим в сексе “господствующую” роль, Айке исколесил всю Германию в поисках моделей.  Из 170-ти женщин, которых он пытался привлечь к участию, отказались 146. Портреты остальных героинь и выдержки из анонимных интервью с ними оказались включены в книгу. К своим моделям Макс приходил, оснащенный широкоформатной камерой и книгой голландского фотографа Ринеке Дейкстра, чей визуальный стиль в портретной съемке — холодный, прямой, но в то же время трепетный — вдохновлял фотографа. В книге эстетские постановочные кадры, снятые им самим в студии, Айке соединяет с найденными в интернете по ключевому слову “Domina” (Домина) изображениями, тем самым, сталкивая бытовое представление об этих женщинах с результатами собственного исследования и предоставляя зрителю возможность самому сделать выводы.

Красная резиновая (латексная) обложка книги идеальна для замысла Айке — “одежда” книги визуально рифмуется с латексными нарядами самих “домин”. На красном фоне обложки черной краской типографским растром напечатан портрет девушки в достаточно нейтральной темной одежде, которая ничего не рассказывает о ее обладательнице. Отсутствует даже название — мы видим его только на обороте книги. Точки типографского растра на обложке немедленно отсылают к идее медиа, раскрывая для нас то, что речь, скорее всего, пойдет о критике репрезентации.

У издания достаточно большой, даже для фотокниги, формат — 26 на 34 см. Однако сами цветные иллюстрации по формату скромнее — они играют в книге роль “вставок» меньшего размера, перемежаясь с большими черно-белыми листами, на которых мы видим некие фрагменты из сцен БДСМ (напечатанные все тем же типографским растром и напоминающие кинокадры) и  листами красной бумаги формата A4, где автор дает слово самим героиням, через выдержки из их интервью, сгруппированные по темам — власть, желание, предрассудки, перверсия и пр.

Книга очень четко “собрана”: перемежающиеся изображения разного формата задают ритм и работают на идею автора — сопоставить “коллективные представления” о том, что такое “домина” (за которое отвечают растровые фрагменты) и показать настоящих, из плоти и крови, женщин, по тем или иным причинам примеривших на себя роль сексуальных “госпожей”.

Портреты Эйке несколько неоднородны — некоторые настолько удачны, что в них действительно присутствует некое волшебство, напоминающее о его любимой Ринеке Дейкстра (например, портрет молодой женщины под именем Bizarrlady Amy), которая выглядит трепетной и немного грустной сказочной принцессой, наряженной в театральные корсет, жемчуг и кружева.

Остальные же, в основном, просто смотрят в широкоформатную камеру Айке открыто, с достоинством и даже несколько аристократично, демонстрируя некоторое превосходство (что, вероятно, обусловлено их деятельностью), порой напоминая героинь из фантастических фильмов про будущее в космических и эротично-китчевых нарядах а-ля Барбарелла.

Типографский растр, включенный автором в книгу, отсылает к идее репрезентации в медиа, которое часто презентует нам образ, далекий от реальности, “маску”, стереотип. Но подходит ли ближе к реальности сам Айке? Удалось ли ему “снять маску” со своих футуристических королев? Скорее, нет, мы видим здесь лишь достоверность маски. Героини с достоинством позируют и предъявляют свой профессиональный образ, однако то, что у них внутри — почти всегда скрыто. Возможно, портреты, снятые в домашней, а не студийной обстановке в этом помогли бы больше. Возвращаясь к разговору о Ринеке Дейкстра, невозможно не вспомнить, что снимает она своих героев в состоянии “после” события, после климакса и это позволяет ей столь тонко и искренне обнажить психологическое состояние своих героев — когда они уже не в состоянии играть перед камерой (например, тореодор, снятый ею сразу после боя с быком). Но, возможно, Айке и не ставил перед собой подобной задачи, просто давая возможность своим героиням (к которым он относится с большим уважением) с достоинством и без тени объектификации продемонстрировать себя и рассказать о своем опыте через анонимные тексты-размышления в книге (которые, надо сказать, весьма интересны).

В любом случае, фотопроект Айке далек от классической документальной саги о сложной жизни работниц секс-фронта (как, например, у его немецкой коллеги из Берлина КАТРИН ЧИРНЕР в проекте “КУРФЮРСТЕНШТРАССЕ”); автор, скорее, больше заинтересован исследованием феномена власти и поиском индивидуального в коллективном. Ну, и это просто красивая и отлично структурированная книга с качественными портретами, которую приятно держать в руках и хочется поставить дома на полку, радуясь обладанию.

Заставляя зрителя прикоснуться к его творению, Айке незаметным образом включает нас в свою игру — тот, кто берет эту книгу в руки и получает тактильное удовольствие от медиума книги… автоматически становится латекс-фетишистом. Хотя, все мы любители фотокниг, наверное, в любом случае изначально уже фетишисты.

Добавить комментарий